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道情首先必須含有豐富情感成份，但這又不是一般的世俗之情，而是超越於世情之上體現了「道」的精蘊的升華之情。因此，為了以「道」之崇高情感感化世人，就必須通過形象性來強化藝術效果。這種形象性，除了體現在內容之外，也體現在技巧上，它可以通過一定的動作表演，使內容更加具體可感，同時，它還可以穿插念白，使其內容更易於為人所理解。念白的穿插和內容的「動作化」導致了道情的曲藝屬性向戲劇屬性的游移。因此，我們看到，中國古代的許多戲劇作品中往往通過道情來發展情節。

由於道情短小精悍，可以獨立演唱，歷史上一些道士或奉道文人便樂於運用它來「演道抒情」。[[張三丰]]即是於今可考的著名的道情作者之一。在《張三丰文集》中收有《道情歌》等多種道情作品。在藝術手法上，張三丰的道情與唐宋詞有密切關係，有的甚至就是根據宋詞的有關詞牌創作的，他在借鑒唐宋詞時又進行了一些變更，體現了繼承與創新的統一精神。