“玉蟾圖(史文)”的版本间的差异
跳到导航
跳到搜索
小 |
小 |
||
第1行: | 第1行: | ||
[[File:The Jade Toad by shi man.jpg|250px|thumb|right|史文《玉蟾圖》]] | [[File:The Jade Toad by shi man.jpg|250px|thumb|right|史文《玉蟾圖》]] | ||
− | '''《玉蟾圖》'''是明代浙派畫家史文的作品。立軸。絹本淺設色。縱201.2、橫106.8公分。現藏台北故宮博物院。 | + | '''《玉蟾圖》'''是明代浙派畫家史文 (活動於十六世紀) 的作品。立軸。絹本淺設色。縱201.2、橫106.8公分。現藏台北故宮博物院。 |
− | 這幅畫上署款「玉蟾圖,梁楷之意,再僊作」;下方鈐蓋「史文私印」、「尚質」、「荇太師之後裔」三方印記,由此可知本幅畫作者是明代的史文。史文是明中期的浙派畫家,他的字號「再僊」,透露出他其實是以浙派大師吳偉 | + | 這幅畫上署款「玉蟾圖,梁楷之意,再僊作」;下方鈐蓋「史文私印」、「尚質」、「荇太師之後裔」三方印記,由此可知本幅畫作者是明代的史文。史文是明中期的浙派畫家,他的字號「再僊」,透露出他其實是以浙派大師吳偉 (1459年-1508年, 字號「小僊」)為模仿和崇拜的對象。從畫中粗率狂放的用筆,不難看出他受到吳偉強烈的影響。這種粗放寫意的人物畫風,最早可以追溯到南宋的梁楷 (活動於13世紀初期) 。史文在圖上的題款提到他以「梁楷之意」作畫,似乎印證了兩者之間的關連。 |
− | 本幅畫的主題是全真五祖之一的劉海([[劉海蟾]])。在畫中他被描繪成蓬頭散髮、衣著襤褸的樣貌,腰間懸掛著象徵福氣與富貴的葫蘆與貫錢。在他彎曲的左臂上,還站立著一隻三足金蟾。無論是劉海本人,或是金蟾都顯露出高傲的眼神,這讓人聯想到畫家本身狂傲不羈的個性。相傳劉海能為平民帶來財富,濟貧的形象在 | + | 本幅畫的主題是全真五祖之一的劉海([[劉海蟾]])。在畫中他被描繪成蓬頭散髮、衣著襤褸的樣貌,腰間懸掛著象徵福氣與富貴的葫蘆與貫錢。在他彎曲的左臂上,還站立著一隻三足金蟾。無論是劉海本人,或是金蟾都顯露出高傲的眼神,這讓人聯想到畫家本身狂傲不羈的個性。 民間 相傳劉海 蟾 能為平民帶來財富,濟貧的形象在 大眾 廣受歡迎。自吳偉以來,許多浙派畫家都以劉海 蟾 為畫題,反映浙派貼近平民世俗生活的一面。 |
<br style="clear:both;"> | <br style="clear:both;"> | ||
==相關條目== | ==相關條目== |
2010年9月1日 (三) 10:56的最新版本
《玉蟾圖》是明代浙派畫家史文(活動於十六世紀)的作品。立軸。絹本淺設色。縱201.2、橫106.8公分。現藏台北故宮博物院。
這幅畫上署款「玉蟾圖,梁楷之意,再僊作」;下方鈐蓋「史文私印」、「尚質」、「荇太師之後裔」三方印記,由此可知本幅畫作者是明代的史文。史文是明中期的浙派畫家,他的字號「再僊」,透露出他其實是以浙派大師吳偉(1459年-1508年,字號「小僊」)為模仿和崇拜的對象。從畫中粗率狂放的用筆,不難看出他受到吳偉強烈的影響。這種粗放寫意的人物畫風,最早可以追溯到南宋的梁楷(活動於13世紀初期)。史文在圖上的題款提到他以「梁楷之意」作畫,似乎印證了兩者之間的關連。
本幅畫的主題是全真五祖之一的劉海(劉海蟾)。在畫中他被描繪成蓬頭散髮、衣著襤褸的樣貌,腰間懸掛著象徵福氣與富貴的葫蘆與貫錢。在他彎曲的左臂上,還站立著一隻三足金蟾。無論是劉海本人,或是金蟾都顯露出高傲的眼神,這讓人聯想到畫家本身狂傲不羈的個性。民間相傳劉海蟾能為平民帶來財富,濟貧的形象在大眾廣受歡迎。自吳偉以來,許多浙派畫家都以劉海蟾為畫題,反映浙派貼近平民世俗生活的一面。
相關條目
- 吳偉(1459年-1508年)《北海真人像》;傳派作品《劉海蟾像》、《采芝仙像》。
- 石芮(?-1469以後)《軒轅問道圖》
- 商喜(活動於15世紀中期)《四仙拱壽圖》
- 張路(約1490年代-約1563)《老子騎牛圖》